D͎r͎ ͎J͎o͎h͎n͎ ͎T͎h͎e͎ ͎N͎i͎g͎h͎t͎ ͎T͎r͎i͎p͎p͎e͎r͎ ͎-͎ ͎G͎r͎i͎s͎ ͎G͎r͎i͎...

O Dr. John's Gris-Gris está entre as gravações mais duradouras da era psicodélica; soa tão misterioso e assustador no século 21 como em 1968. É o álbum onde Mac Rebennack estabeleceu uma identidade de palco que lhe serviu bem. Um respeitado ás de estúdio em sua nova Orleans natal, Rebennack estava brigando em L.A. Gris-Gris era seu conceito, um álbum que teceu vários fios da música de Nova Orleans juntos atrás do personagem de "Dr. John", um verdadeiro médico raiz vodu do século XIX. Harold Batiste, outro ex-pat New Orleanian e respeitado arranjador em Hollywood, marcou-lhe algum tempo livre de estúdio sobrando de uma sessão sonny & cher. Eles montaram uma banda de crack de exilados nola e músicos de sessão, incluindo o saxofonista Plas Johnson, os cantores Jessie Hill e Shirley Goodman, e o guitarrista/bandolinista Richard "Didimus" Washington. Quase todo mundo tocava percussão. Gris-Gris soa como uma cerimônia pós-meia-noite gravada no pântano bayou em vez do Gold Star Studio de L.A. onde Phil Spector cortou hits. A atmosfera é espessa, esfumaçada, serpentina, pressentimento. Rebennack habita seu personagem plenamente, entregando francês crioulo e gírias inglesas sem esforço no grão de sua voz meio falada e meio cantada. Ele é sumo sacerdote e trapaceiro, capaz de abençoar, xingar e enganar. No encantamento de abertura "Gris-Gris Gumbo Ya Ya", o Dr. John se apresenta como o "tripper noturno" e se gaba de suas habilidades medicinais acompanhados de bandolins reverenciados, tambores de mão, uma linha de baixo borbulhante, gaita de blues, guitarra elétrica esquelética, e um refrão de apoio oscilante que borra a linha entre gospel e soul. Em "Danse Kalinda Boom", um órgão de som de calíope, flauta do Oriente Médio, guitarras, sinos, claves, congas e tambores alimentam um refrão sem palavras em harmonia de canto em quatro partes, enquanto uma orgia de tambores evoca ritos cerimoniais. O som do NOLA R&B vem à tona no groove soul assassino da breezy "Mama Roux". "Croker Courtboullion" é um exercício de vanguarda jazz. Vozes espectrais, guitarras elétricas, gritos de animais, solos de flauta e saxofone mal-humorados e percussão entram e saem da mistura de espacy. A obra-prima do set é guardada para o final, o vampiro de quase oito minutos de transe em "I Walk on Gilded Splinters" (coberto por todos, de Humble Pie, Cher, e Johnny Jenkins a Paul Weller e Papa Mali). Dr. John é descarado sobre o poder de seus feitiços em um escorregadio, mal-sonoro gabar-se. Congas, tom-toms, guitarra snaky e gaita ressaltam seu juju, enquanto um refrão de apoio afirma seu poder como sacerdotisas mambo em uníssono. Um saxofone barítono fantasmagórico flutua através das reviravoltas. Blues droning, funk vaporoso e R&B loopy estão inseparavelmente entrelaçados em seu groove. Notavelmente, embora justamente considerada uma obra-prima psicodélica, há pouca música rock em Gris-Gris. Sua verdadeira conquista , além de ser uma coleção clássica de melodias surpreendentemente profundas - é que trouxe as iconografias culturais de Nova Orleans e traços musicais para a atenção de um público de rock emergente.

Colapso ↑